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NACH DEM KONZERT C-MOLL FUER 2 CEMBALI Eine Edition aus dem Geiste bester barocker Transkriptionspraxis, die in diesem Fall mit wissenschaftlicher Akribie bei der Rekonstruktion einhergeht. Zur Wahl der Tonart sei angemerkt, daß Herausgeber Klaus Hofmann nach reiflicher Überlegung die c-moll-Entscheidungen der Vätergeneration ablehnt und wieder wie Großvater Max Schneider 1921 eine d moll-Fassung bevorzugt. Aus der Arbeit von Siegfried Petrenz ging ein inspirierter, transparenter Clavierauszug (EB 8662) hervor, der sich so eng wie möglich an barocken Gepflogenheiten orientiert. Die Musikpraxis wird den mutigen Verstoß gegen die Klavierauszug-Konventionen zweifellos begrüßen – schließlich wird ihr dadurch ermöglicht, das Konzert als neu gewonnene Triosonate d-moll BWV 1060 darzubieten.
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Beschreibung
NACH DEM KONZERT C-MOLL FUER 2 CEMBALI Eine Edition aus dem Geiste bester barocker Transkriptionspraxis, die in diesem Fall mit wissenschaftlicher Akribie bei der Rekonstruktion einhergeht. Zur Wahl der Tonart sei angemerkt, daß Herausgeber Klaus Hofmann nach reiflicher Überlegung die c-moll-Entscheidungen der Vätergeneration ablehnt und wieder wie Großvater Max Schneider 1921 eine d moll-Fassung bevorzugt. Aus der Arbeit von Siegfried Petrenz ging ein inspirierter, transparenter Clavierauszug (EB 8662) hervor, der sich so eng wie möglich an barocken Gepflogenheiten orientiert. Die Musikpraxis wird den mutigen Verstoß gegen die Klavierauszug-Konventionen zweifellos begrüßen – schließlich wird ihr dadurch ermöglicht, das Konzert als neu gewonnene Triosonate d-moll BWV 1060 darzubieten.
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